Medea lo dejó todo por Jasón: traicionó a su padre, abandonó su patria, mató por él. Ahora, en Corinto, Jasón la abandona para casarse con la hija del rey — un buen matrimonio, explica él, conveniente para todos. Lo que Medea hace entonces convirtió esta obra en la tragedia más sobrecogedora del teatro griego: su venganza no perdona ni a lo que más ama. Eurípides escandalizó a Atenas con esta obra (quedó tercera —última— en el concurso del 431 a. C.) y conquistó a todos los siglos siguientes: Medea es el primer gran personaje femenino de la literatura, la extranjera que analiza con lucidez helada la condición de las mujeres y decide que no aceptará la humillación. Su monólogo ante la decisión terrible sigue siendo una cima del teatro. Con Medea entran los TRES trágicos griegos en Clasicalia: Sófocles (la trilogía tebana), y ahora Eurípides. Nuestra edición moderniza la traducción española clásica de Eduardo Mier, en prosa clara, con los coros y las acotaciones.
Se estrenó en las Dionisias del 431 a. C., el año en que empezó la guerra del Peloponeso. Quedó última en el concurso: Atenas no estaba preparada para una protagonista así. La posteridad la ha votado de otra manera: es la tragedia griega más representada del mundo moderno.
Eurípides es el más «moderno» de los tres trágicos: sus dioses fallan, sus héroes dudan y sus mujeres hablan. El parlamento de Medea sobre la suerte de las mujeres —«preferiría tres veces la guerra antes que un solo parto»— suena escrito ayer.
Esta edición parte de la traducción española de Eduardo Mier y Barbery (1909, dominio público), hecha del griego, y la moderniza por completo al español de hoy, con el formato teatral de la casa: personajes en versales, acotaciones y coros.
Ojalá que la nave Argo no hubiese volado hacia la Cólquide y las cerúleas Simplégades.
De todos los seres que sienten y conocen, nosotras las mujeres somos las más desventuradas.
Más quisiera yo empuñar tres veces el escudo que parir una sola.
En vano os eduqué, oh hijos, en vano trabajé, y graves molestias me consumieron.
¿Qué haré? ¿Adónde huiré de mi madre?
Muchas veces hacen los dioses lo que no se espera, y lo que se aguarda no sucede, y el cielo da a los negocios humanos fin no pensado.
De una venganza: Jasón abandona a Medea —que traicionó a su patria y a su familia por él— para casarse con la hija del rey de Corinto. Condenada al destierro con un día de plazo, Medea usa ese día para destruir todo lo que Jasón ama: la novia, el suegro y, en el acto más terrible del teatro griego, sus propios hijos.
Es la pregunta que la obra deja clavada. Medea lo razona como el único golpe que Jasón no podrá superar y como forma de evitar que otros los maten tras su crimen; su monólogo muestra a una madre debatiéndose hasta el final. Eurípides no la absuelve ni la condena: la hace comprensible, que es mucho más inquietante.
En las Dionisias de Atenas del 431 a. C., donde quedó última en el concurso: el público no estaba preparado. La posteridad la ha desagraviado con creces: es hoy la tragedia griega más representada en los escenarios del mundo.
Es el tercero y más «moderno» de los tres grandes: sus dioses fallan, sus héroes dudan y sus mujeres hablan alto. Con Medea, Clasicalia reúne por fin a Sófocles (la trilogía tebana) y Eurípides; los tres trágicos completos de nuestro teatro.
De la traducción española de Eduardo Mier y Barbery (1909, dominio público), hecha directamente del griego, modernizada por completo al español de hoy con el formato teatral de la casa: personajes en versales, acotaciones y coros.
Esta edición de Medea es una traducción moderna al español propia de Clasicalia, elaborada a partir del texto original de dominio público y revisada para que sea fiel al original y natural de leer hoy. La ofrecemos íntegra y gratis, para leer online sin registro ni descargas. Si prefieres la edición cuidada en papel o Kindle, la publicamos en Amazon.
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Eurípides (2026). Medea (Clasicalia, trad.). Clasicalia. https://clasicalia.com/medea/
Eurípides. Medea. Traducción de Clasicalia, Clasicalia, 2026, clasicalia.com/medea/.
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