Parte 8Consejos a los actores y la ratonera

ESCENA II. Un salón en el castillo.

(Entran Hamlet y varios cómicos.)

HAMLET.— Decid el parlamento, os lo ruego, tal como yo os lo he recitado, con fluidez en la lengua. Pero si lo declamáis con énfasis, como hacen muchos actores, preferiría que el pregonero municipal dijera mis versos. Tampoco agitéis demasiado el aire con la mano, así, sino usad todo con suavidad; pues hasta en el torrente, la tempestad y, podría decir, el torbellino de la pasión, debéis adquirir y mostrar una templanza que le dé armonía. Oh, me ofende hasta el alma oír a un tipo deslenguado y con peluca destrozar una pasión hasta hacerla jirones, auténticos harapos, para partir los oídos de los que están de pie, que en su mayoría sólo son capaces de apreciar pantomimas inexplicables y ruido. A un tipo así yo lo mandaría azotar por exagerar a Termagante. Supera a Herodes en lo heroico. Os ruego que evitéis eso.

PRIMER CÓMICO.— Os lo garantizo, señor.

HAMLET.— Tampoco seáis demasiado apagados; que vuestra propia discreción sea vuestra guía. Ajustad la acción a la palabra, la palabra a la acción, observando especialmente que no sobrepasáis los límites de lo natural; pues todo lo exagerado contradice el propósito del arte dramático, cuyo fin, tanto al principio como ahora, ha sido y es sostener, por así decirlo, un espejo ante la naturaleza; mostrar a la virtud su propio rostro, al desprecio su propia imagen, y a la época y al cuerpo del tiempo su forma y su impronta. Ahora bien, esto, exagerado o mal ejecutado, aunque haga reír a los ignorantes, no puede sino afligir a los juiciosos; y la opinión de uno de estos debe pesar en vuestra consideración más que todo un teatro lleno de los otros. Oh, he visto actores —y he oído a otros elogiarlos, y mucho— que, sin ánimo de blasfemar, ni tenían el acento de cristianos ni el porte de cristiano, pagano u hombre, sino que se pavoneaban y vociferaban de tal modo que he pensado que algún aprendiz de la Naturaleza había hecho a esos hombres, y no los había hecho bien, tan abominablemente imitaban la humanidad.

PRIMER CÓMICO.— Espero que hayamos corregido eso bastante bien entre nosotros, señor.

HAMLET.— Oh, corregidlo del todo. Y que aquellos que hagan de bufones no digan más de lo que está escrito para ellos. Porque hay algunos que se ríen ellos mismos para provocar la risa de cierta cantidad de espectadores estériles, aunque mientras tanto haya que considerar alguna cuestión esencial de la obra. Eso es villano y muestra una ambición lamentable en el tonto que lo hace. Id a prepararos.

(Salen los cómicos.)

(Entran Polonio, Rosencrantz y Guildenstern.)

¿Qué hay, señor? ¿Oirá el rey esta obra?

POLONIO.— Y la reina también, ahora mismo.

HAMLET.— Decid a los actores que se den prisa.

(Sale Polonio.)

¿Me ayudaréis vosotros dos a apremiarlos?

ROSENCRANTZ y GUILDENSTERN.— Sí, señor.

(Salen Rosencrantz y Guildenstern.)

HAMLET.— ¡Eh, Horacio!

(Entra Horacio.)

HORACIO.— Aquí estoy, querido señor, a tu servicio.

HAMLET.— Horacio, eres el hombre más recto que jamás ha tratado mi conversación.

HORACIO.— Oh, mi querido señor.

HAMLET.— No, no creas que te adulo; pues ¿qué ventaja puedo esperar de ti, que no tienes más riqueza que tu buen ánimo para alimentarte y vestirte? ¿Por qué habría de adularse al pobre? No, que la lengua meliflua lama la pompa absurda y doble las prestas bisagras de la rodilla donde la ganancia puede seguir a la zalamería. ¿Me oyes? Desde que mi querida alma fue dueña de elegir y pudo distinguir entre los hombres, su elección te señaló para sí. Pues has sido como alguien que, sufriéndolo todo, no sufre nada, un hombre que ha recibido los golpes y las recompensas de la Fortuna con igual agradecimiento. Y benditos son aquellos cuya sangre y juicio están tan bien mezclados que no son una flauta para el dedo de la Fortuna, que toque la nota que le plazca. Dame a ese hombre que no es esclavo de la pasión, y lo llevaré en el centro de mi corazón, sí, en lo más profundo de mi corazón, como te llevo a ti. Pero basta de esto. Esta noche hay una representación ante el rey. Una escena se acerca a las circunstancias que te he contado sobre la muerte de mi padre. Te ruego que cuando veas desarrollarse ese acto, con toda la atención de tu alma observes a mi tío. Si su culpa oculta no sale a la luz en un solo parlamento, entonces es un espectro maldito el que hemos visto, y mis imaginaciones son tan sucias como la fragua de Vulcano. Préstale cuidadosa atención; pues yo clavaré mis ojos en su rostro; y después uniremos nuestros dos juicios para evaluar su apariencia.

HORACIO.— Bien, señor. Si disimula algo mientras se representa la obra y escapa a la detección, yo pagaré por el robo.

HAMLET.— Vienen a la representación. Debo hacerme el loco. Busca un sitio.

(Marcha danesa. Toque de trompetas. Entran el rey, la reina, Polonio, Ofelia, Rosencrantz, Guildenstern y otros.)

REY.— ¿Cómo está nuestro sobrino Hamlet?

HAMLET.— Excelente, a fe mía; del plato del camaleón: como aire, repleto de promesas. No se puede cebar así a los capones.

REY.— No entiendo esa respuesta, Hamlet; esas palabras no son mías.

HAMLET.— No, ni mías ahora. (A Polonio.) Señor, decís que actuasteis una vez en la universidad, ¿no?

POLONIO.— Así fue, señor, y se me consideraba buen actor.

HAMLET.— ¿Qué representasteis?

POLONIO.— Representé a Julio César. Me mataron en el Capitolio. Bruto me mató.

HAMLET.— Fue muy bruto por su parte matar a un ternero tan capital allí. ¿Están listos los actores?

ROSENCRANTZ.— Sí, señor; esperan vuestra paciencia.

REINA.— Ven aquí, mi querido Hamlet, siéntate a mi lado.

HAMLET.— No, buena madre, aquí hay metal más atractivo.

POLONIO.— (Al rey.) ¡Oh, oh! ¿Veis eso?

HAMLET.— Señora, ¿puedo recostarme en vuestro regazo?

(Se tiende a los pies de Ofelia.)

OFELIA.— No, señor.

HAMLET.— Quiero decir, ¿apoyar mi cabeza en vuestro regazo?

OFELIA.— Sí, señor.

HAMLET.— ¿Creéis que me refería a asuntos rústicos?

OFELIA.— No pienso nada, señor.

HAMLET.— Es un pensamiento hermoso para estar entre las piernas de una doncella.

OFELIA.— ¿Qué es, señor?

HAMLET.— Nada.

OFELIA.— Estáis alegre, señor.

HAMLET.— ¿Yo?

OFELIA.— Sí, señor.

HAMLET.— ¡Oh, Dios, el único bufón! ¿Qué debería hacer un hombre sino estar alegre? Porque mirad qué animada está mi madre, y mi padre murió hace apenas dos horas.

OFELIA.— No, hace dos veces dos meses, señor.

HAMLET.— ¿Tanto tiempo? Pues entonces que el diablo vista de negro, porque yo llevaré un traje de pieles de marta. ¡Oh, cielos! ¿Murió hace dos meses y aún no está olvidado? Entonces hay esperanza de que la memoria de un gran hombre sobreviva a su vida medio año. Pero, por Nuestra Señora, entonces debe construir iglesias; o si no, será olvidado, como el caballo de juguete, cuyo epitafio es: «¡Oh, oh, el caballo de juguete está olvidado!».

(Tocan las trompetas. Entra la pantomima.)

(Entran un rey y una reina muy amorosamente; la reina lo abraza y él a ella. Ella se arrodilla y hace muestra de protestarle su amor. Él la levanta y reclina su cabeza sobre el cuello de ella. Se tiende sobre un lecho de flores. Ella, viéndolo dormido, lo deja. Enseguida entra un individuo, le quita la corona, la besa, vierte veneno en los oídos del rey y sale. La reina regresa, encuentra muerto al rey y muestra apasionada aflicción. El envenenador, con tres o cuatro personajes mudos, entra de nuevo, fingiendo lamentarse con ella. El cadáver es retirado. El envenenador corteja a la reina con regalos. Ella parece reacia y renuente durante un tiempo, pero al final acepta su amor.)

(Salen.)

OFELIA.— ¿Qué significa esto, señor?

HAMLET.— Vaya, esto es fechoría furtiva; significa maldad.

OFELIA.— Quizá esta pantomima adelanta el argumento de la obra.

(Entra el prólogo.)

HAMLET.— Lo sabremos por este individuo: los actores no pueden guardar secretos; lo dirán todo.

OFELIA.— ¿Nos dirán qué significaba esta pantomima?

HAMLET.— Sí, o cualquier pantomima que vos le mostréis. Si no os avergonzáis de mostrar, él no se avergonzará de deciros qué significa.

OFELIA.— Sois malo, sois malo. Prestaré atención a la obra.

PRÓLOGO.— Por nosotros, y por nuestra tragedia, inclinándonos aquí ante vuestra clemencia, pedimos vuestra paciente escucha.

HAMLET.— ¿Es esto un prólogo, o el lema de un anillo?

OFELIA.— Es breve, señor.

HAMLET.— Como el amor de una mujer.

(Entran un rey y una reina.)

REY ACTOR.— Treinta veces ha dado la vuelta el carro de Febo al salado baño de Neptuno y a la esfera terrestre de Telus, y treinta docenas de lunas con prestado resplandor han completado alrededor del mundo doce veces treinta, desde que el amor unió nuestros corazones, e Himeneo nuestras manos en mutua unión con los más sagrados lazos.

REINA ACTRIZ.— Que el sol y la luna hagan tantos viajes más antes de que nuestro amor termine. Pero, ay de mí, estáis tan enfermo últimamente, tan lejos de vuestra alegría y de vuestro estado anterior, que desconfío. Sin embargo, aunque desconfíe, que eso no os aflija, señor, en absoluto: pues el miedo y el amor de las mujeres guardan proporción, o son nada o son extremos. Ahora sabéis cuál es mi amor, la prueba os lo ha demostrado, y según el tamaño de mi amor, así es mi temor. Donde el amor es grande, las más mínimas dudas causan miedo; donde los pequeños temores crecen, allí crece un gran amor.

REY ACTOR.— En verdad, debo dejarte, amor, y pronto también: mis poderes vitales cesan de cumplir sus funciones: y tú seguirás viviendo en este hermoso mundo, honrada, amada, y quizá alguien tan bondadoso como esposo tendrás...

REINA ACTRIZ.— ¡Oh, maldito sea lo demás! Tal amor sería traición en mi pecho. ¡Que caiga maldición sobre mí si me caso por segunda vez! Ninguna se casa en segundas nupcias sino la que mató al primero.

HAMLET.— (Aparte.) Ajenjo, ajenjo.

REINA ACTRIZ.— Las razones que mueven a un segundo matrimonio son bajos intereses de conveniencia, pero no de amor. Una segunda vez mato a mi esposo muerto cuando un segundo marido me besa en el lecho.

REY ACTOR.— Creo que pensáis lo que ahora decís; pero lo que determinamos hacer, a menudo lo incumplimos. El propósito es esclavo de la memoria, de nacimiento violento pero poca validez: que ahora, como fruta sin madurar, se pega al árbol, pero cae sin que la sacudan cuando madura. Es necesario que olvidemos pagarnos a nosotros mismos lo que a nosotros nos debemos. Lo que en la pasión nos proponemos, al terminar la pasión el propósito se pierde. La violencia tanto del dolor como del gozo destruye sus propias realizaciones. Donde más se regocija la alegría, más se lamenta la pena; la pena se alegra, la alegría se entristece, por leve accidente. Este mundo no es eterno; ni es extraño que hasta nuestros amores cambien con nuestras fortunas, pues queda por probar si el amor guía a la fortuna, o la fortuna al amor. Cuando cae el grande, ves que su favorito huye; el pobre que asciende hace amigos de sus enemigos; y hasta aquí el amor tiende hacia la fortuna: pues quien no tiene necesidad nunca carecerá de amigo, y quien en la necesidad prueba a un amigo falso, lo convierte directamente en su enemigo. Pero para terminar ordenadamente donde empecé, nuestras voluntades y nuestros destinos son tan contrarios que nuestros planes siempre se frustran. Nuestros pensamientos son nuestros, pero sus fines no nos pertenecen. Así pues, piensa que no te casarás con un segundo marido, pero que mueran tus pensamientos cuando muera tu primer señor.

REINA ACTRIZ.— Que la tierra no me dé alimento ni el cielo luz, que el placer y el reposo se me nieguen de día y de noche, que mi confianza y esperanza se tornen desesperación, que la alegría de un anacoreta en prisión sea mi alcance, que cada adversidad que empalidece el rostro de la alegría encuentre lo que querría tener bien y lo destruya. Que aquí y en el más allá me persiga eterna lucha, si, una vez viuda, vuelvo a ser esposa.

HAMLET.— (A Ofelia.) Si ahora rompiera su palabra...

REY ACTOR.— Está profundamente jurado. Dulce, déjame aquí un momento. Mis fuerzas decaen, y quisiera aliviar el día tedioso con el sueño.

(Duerme.)

REINA ACTRIZ.— Que el sueño meza tu cerebro, y que ninguna desgracia se interponga entre nosotros.

(Sale.)

HAMLET.— Señora, ¿qué os parece esta obra?

REINA.— La dama protesta demasiado, me parece.

HAMLET.— Oh, pero cumplirá su palabra.

REY.— ¿Habéis oído el argumento? ¿Hay algo ofensivo en él?

HAMLET.— No, no, sólo bromean, envenenan en broma; ninguna ofensa en el mundo.

REY.— ¿Cómo llamáis a la obra?

HAMLET.— La ratonera. Vaya, ¿cómo? Tropológicamente. Esta obra es la imagen de un asesinato cometido en Viena. Gonzago es el nombre del duque, su esposa Baptista: ya lo veréis; es una pieza de trabajo canallesco: pero ¿qué importa? Vuestra majestad, y nosotros que tenemos almas libres, no nos toca. Que se encoja el caballo lastimado; nuestra cruz no está rozada.

(Entra Luciano.)

Este es Luciano, sobrino del rey.

OFELIA.— Sois un buen narrador, señor.

HAMLET.— Podría interpretar entre vos y vuestro amor, si pudiera ver a los títeres retozando.

OFELIA.— Sois agudo, señor, sois agudo.

HAMLET.— Os costaría un gemido quitarme el filo.

OFELIA.— Cada vez mejor, y peor.

HAMLET.— Así erráis con vuestros maridos. Empieza, asesino. Maldición, deja esas malditas muecas y empieza. Vamos, el cuervo graznador brama por venganza.

LUCIANO.— Pensamientos negros, manos aptas, drogas idóneas y tiempo propicio, estación cómplice, sin que ninguna criatura me vea; tú, mezcla inmunda de hierbas nocturnas recogidas, tres veces maldita por el anatema de Hécate, tres veces infectada, con tu magia natural y terrible propiedad usurpa inmediatamente la vida saludable.

(Vierte el veneno en los oídos del durmiente.)

HAMLET.— Lo envenena en el jardín por su hacienda. Su nombre es Gonzago. La historia existe, y está escrita en italiano muy selecto. Ahora veréis cómo el asesino obtiene el amor de la esposa de Gonzago.

OFELIA.— El rey se levanta.

HAMLET.— ¿Qué, asustado por fuego falso?

REINA.— ¿Cómo está mi señor?

POLONIO.— Suspended la obra.

REY.— Dadme luz. Fuera.

TODOS.— Luces, luces, luces.

(Salen todos excepto Hamlet y Horacio.)

HAMLET.— Vaya, que el ciervo herido vaya a llorar, el venado ileso a jugar; pues algunos deben velar mientras otros deben dormir, así va el mundo. ¿No me ganaría esto, señor, junto con un bosque de plumas, si el resto de mis fortunas me abandonan, con dos rosas provinciales en mis zapatos acuchillados, un puesto en una compañía de actores, señor?

HORACIO.— Media parte.

HAMLET.— Una entera, yo. Pues bien sabes, oh querido Damón, que este reino fue despojado del propio Jove, y ahora reina aquí un auténtico, auténtico... pavo real.

HORACIO.— Podrías haber rimado.

HAMLET.— Oh, buen Horacio, tomaré la palabra del espectro por mil libras. ¿Te diste cuenta?

HORACIO.— Muy bien, señor.

HAMLET.— ¿En el momento del envenenamiento?

HORACIO.— Lo observé muy bien.

HAMLET.— ¡Ah, ja! Vamos, un poco de música. Vamos, las flautas. Pues si al rey no le gusta la comedia, pues entonces, sin duda, no le gusta, pardiez. Vamos, un poco de música.

(Entran Rosencrantz y Guildenstern.)

GUILDENSTERN.— Buen señor, concededme una palabra con vos.

HAMLET.— Señor, toda una historia.

GUILDENSTERN.— El rey, señor...

HAMLET.— Sí, señor, ¿qué pasa con él?

GUILDENSTERN.— Está en sus aposentos, terriblemente indispuesto.

HAMLET.— ¿Con la bebida, señor?

GUILDENSTERN.— No, señor; más bien con cólera.

HAMLET.— Vuestra sabiduría debería mostrarse más rica comunicándoselo al médico, pues que yo lo purgara quizá lo hundiría en mucha más cólera.

GUILDENSTERN.— Buen señor, poned vuestro discurso en algún orden y no os apartéis tan salvajemente de mi asunto.

HAMLET.— Estoy tranquilo, señor, hablad.

GUILDENSTERN.— La reina, vuestra madre, con gran aflicción de espíritu, me ha enviado a vos.

HAMLET.— Sois bienvenido.

GUILDENSTERN.— No, buen señor, esta cortesía no es de la clase correcta. Si os place darme una respuesta sensata, haré el encargo de vuestra madre; si no, vuestro perdón y mi regreso serán el fin de mi asunto.

HAMLET.— Señor, no puedo.

GUILDENSTERN.— ¿Qué, señor?

HAMLET.— Daros una respuesta sensata. Mi ingenio está enfermo. Pero, señor, la respuesta que pueda dar, la tendréis; o más bien, como decís, mi madre. Por tanto, no más, sino al asunto. Mi madre, decís...

ROSENCRANTZ.— Entonces ella dice esto: vuestro comportamiento la ha dejado en estupefacción y asombro.

HAMLET.— Oh, hijo maravilloso, que puede asombrar así a una madre. Pero ¿no hay una continuación tras ese asombro de mi madre?

ROSENCRANTZ.— Desea hablar con vos en su aposento antes de que vayáis a la cama.

HAMLET.— Obedeceremos, aunque fuera diez veces nuestra madre. ¿Tenéis algún otro asunto conmigo?

ROSENCRANTZ.— Señor, una vez me amasteis.

HAMLET.— Y aún os amo, por estas manos.

ROSENCRANTZ.— Buen señor, ¿cuál es la causa de vuestro malestar? Seguramente cerráis la puerta a vuestra propia libertad si negáis vuestras penas a vuestro amigo.

HAMLET.— Señor, me falta ascenso.

ROSENCRANTZ.— ¿Cómo puede ser, cuando tenéis la voz del propio rey para vuestra sucesión en Dinamarca?

HAMLET.— Sí, señor, pero mientras crece la hierba... el proverbio está algo rancio.

(Regresan los cómicos con flautas.)

Oh, las flautas. Dejadme ver una. Hablar aparte con vos, ¿por qué intentáis rodearme como si quisierais conducirme a una trampa?

GUILDENSTERN.— Oh, señor, si mi deber es demasiado atrevido, mi amor es demasiado descortés.

HAMLET.— No entiendo bien eso. ¿Tocaréis esta flauta?

GUILDENSTERN.— Señor, no puedo.

HAMLET.— Os lo ruego.

GUILDENSTERN.— Creedme, no puedo.

HAMLET.— Os lo suplico.

GUILDENSTERN.— No sé tocarla, señor.

HAMLET.— Es tan fácil como mentir: gobernad estos agujeros con vuestros dedos y pulgar, dadle aliento con la boca, y producirá música muy elocuente. Mirad, estos son los orificios.

GUILDENSTERN.— Pero no puedo conseguir de ellos ninguna armonía. No tengo la habilidad.

HAMLET.— Pues mirad ahora, ¡qué cosa tan indigna hacéis de mí! Querríais tocarme; parecéis saber mis orificios; querríais arrancar el corazón de mi misterio; querríais sondearme desde mi nota más baja hasta lo alto de mi registro; y hay mucha música, voz excelente, en este pequeño órgano, y sin embargo no podéis hacerlo hablar. ¡Maldición!, ¿pensáis que soy más fácil de tocar que una flauta? Llamadme el instrumento que queráis, aunque podáis irritarme, no podéis tocarme.

(Entra Polonio.)

Dios os bendiga, señor.

POLONIO.— Señor, la reina quisiera hablar con vos, ahora mismo.

HAMLET.— ¿Veis aquella nube que casi tiene forma de camello?

POLONIO.— Por la misa, y parece un camello, en efecto.

HAMLET.— Me parece que es como una comadreja.

POLONIO.— Tiene el lomo de una comadreja.

HAMLET.— O como una ballena.

POLONIO.— Muy parecida a una ballena.

HAMLET.— Entonces iré con mi madre enseguida. Me toman por loco hasta el límite. Iré enseguida.

POLONIO.— Así se lo diré.

(Sale.)

HAMLET.— Enseguida se dice fácilmente. Dejadme, amigos.

(Salen todos excepto Hamlet.)

Es ahora la hora exacta del sortilegio de la noche, cuando los cementerios se abren y el mismo infierno exhala contagio al mundo. Ahora podría beber sangre caliente y hacer tan amargo negocio que el día temblaría de verlo. Silencio ahora, a mi madre. Oh, corazón, no pierdas tu naturaleza; que nunca el alma de Nerón entre en este firme pecho: seré cruel, no desnaturalizado. Le hablaré con puñales, pero no usaré ninguno; mi lengua y mi alma serán en esto hipócritas. Por muy duramente que la reprenda con mis palabras, que mi alma jamás consienta sellarlas con actos.

(Sale.)