Parte 12En el cementerio

ACTO V

ESCENA I. Un cementerio.

(Entran dos sepultureros con palas, etc.)

SEPULTURERO PRIMERO.— ¿Va a tener entierro cristiano cuando ella buscó deliberadamente su propia salvación?

SEPULTURERO SEGUNDO.— Te digo que sí, así que cava su tumba de inmediato. El juez de instrucción se ha pronunciado y dictamina entierro cristiano.

SEPULTURERO PRIMERO.— ¿Cómo puede ser, a menos que se ahogara en defensa propia?

SEPULTURERO SEGUNDO.— Pues así se ha determinado.

SEPULTURERO PRIMERO.— Tiene que ser «se offendendo», no puede ser otra cosa. Porque aquí está el asunto: si me ahogo a mí mismo a sabiendas, eso demuestra un acto, y un acto tiene tres ramas. Es actuar, hacer y ejecutar. Luego, ella se ahogó a sí misma a sabiendas.

SEPULTURERO SEGUNDO.— No, pero escucha, buen cavador...

SEPULTURERO PRIMERO.— Déjame continuar. Aquí está el agua, bien. Aquí está el hombre, bien. Si el hombre va a esa agua y se ahoga, quiera o no quiera, él va, fíjate en eso. Pero si el agua viene a él y lo ahoga, él no se ahoga a sí mismo. Luego, el que no es culpable de su propia muerte no acorta su propia vida.

SEPULTURERO SEGUNDO.— ¿Pero eso es la ley?

SEPULTURERO PRIMERO.— Sí, claro que sí, la ley del juez de instrucción.

SEPULTURERO SEGUNDO.— ¿Quieres que te diga la verdad? Si esta no hubiera sido una dama, habría sido enterrada fuera de tierra cristiana.

SEPULTURERO PRIMERO.— Pues ahí lo has dicho. Y es más lamentable que la gente noble tenga licencia en este mundo para ahogarse o ahorcarse más que los demás cristianos. Venga, mi pala. No hay nobles de antiguo sino jardineros, cavadores de zanjas y sepultureros: ellos mantienen el oficio de Adán.

SEPULTURERO SEGUNDO.— ¿Era él un noble?

SEPULTURERO PRIMERO.— Fue el primero que llevó armas.

SEPULTURERO SEGUNDO.— Pero si no tenía ninguna.

SEPULTURERO PRIMERO.— ¿Qué, eres un pagano? ¿Cómo entiendes las Escrituras? Las Escrituras dicen que Adán cavó. ¿Podía cavar sin brazos? Te voy a hacer otra pregunta. Si no me respondes como es debido, confiésate...

SEPULTURERO SEGUNDO.— Anda ya.

SEPULTURERO PRIMERO.— ¿Quién construye más sólidamente que el albañil, el carpintero de barcos o el carpintero?

SEPULTURERO SEGUNDO.— El fabricante de horcas, porque esa estructura sobrevive a mil inquilinos.

SEPULTURERO PRIMERO.— Me gusta tu ingenio, de veras, la horca está bien. ¿Pero en qué sentido está bien? Está bien para los que obran mal. Ahora, tú obras mal al decir que la horca está construida más sólidamente que la iglesia. Luego, la horca puede irte bien a ti. Venga otra vez, continúa.

SEPULTURERO SEGUNDO.— ¿Quién construye más sólidamente que un albañil, un carpintero de barcos o un carpintero?

SEPULTURERO PRIMERO.— Sí, dime eso y descansa.

SEPULTURERO SEGUNDO.— Vaya, ahora ya puedo decirlo.

SEPULTURERO PRIMERO.— Adelante.

SEPULTURERO SEGUNDO.— Diablos, no puedo decirlo.

(Entran Hamlet y Horacio, a distancia.)

SEPULTURERO PRIMERO.— No te rompas más la cabeza, porque tu asno lerdo no va a mejorar el paso aunque lo golpees. Y cuando te hagan esta pregunta la próxima vez, di «un sepulturero». Las casas que hace duran hasta el día del juicio. Vete, ve a lo de Yaughan y tráeme una jarra de licor.

(Sale el sepulturero segundo.)

(Cava y canta.)

En mi juventud cuando amaba, amaba, me parecía muy dulce; acortar, oh, el tiempo para, ah, mi provecho, oh, me parecía que nada había mejor.

HAMLET.— ¿No tiene este tipo ningún sentimiento por su oficio, que canta mientras cava tumbas?

HORACIO.— La costumbre se lo ha vuelto natural.

HAMLET.— Así es. La mano poco empleada tiene el tacto más delicado.

SEPULTURERO PRIMERO.— (Canta.)

Pero la edad con sus pasos furtivos me ha atrapado en sus garras, y me ha enviado a la tierra, como si nunca hubiera sido así.

(Arroja una calavera.)

HAMLET.— Esa calavera tenía lengua y podía cantar en otro tiempo. Cómo la lanza ese bribón al suelo, como si fuera la quijada de Caín, que cometió el primer asesinato. Esta podría ser la cabeza de un político sobre el que ahora este asno se impone, uno que quería engañar a Dios, ¿no podría ser?

HORACIO.— Podría ser, mi señor.

HAMLET.— O de un cortesano, que podía decir «Buenos días, dulce señor. ¿Cómo estás, buen señor?». Esta podría ser mi señor tal o cual, que elogiaba el caballo de mi señor tal o cual cuando en realidad quería pedírselo prestado, ¿no podría ser?

HORACIO.— Sí, mi señor.

HAMLET.— Pues ahí lo tienes, y ahora pertenece a mi señora Gusano; sin mandíbula y golpeada en el cráneo con la pala de un sacristán. Menudo cambio, si tuviéramos la habilidad de verlo. ¿Acaso estos huesos no costaron nada de criar sino para jugar a los bolos con ellos? Me duelen solo de pensarlo.

SEPULTURERO PRIMERO.— (Canta.)

Un pico y una pala, una pala, y una mortaja, oh, un hoyo de barro hay que hacer para tal huésped conviene.

(Arroja otra calavera.)

HAMLET.— Ahí va otra. ¿Por qué no podría ser la calavera de un abogado? ¿Dónde están ahora sus sutilezas, sus argucias, sus casos, sus títulos de propiedad y sus trucos? ¿Por qué permite que este patán grosero ahora lo golpee en el cráneo con una pala sucia y no le notifica su demanda por agresión? Hum. Este individuo podría haber sido en su tiempo un gran comprador de tierras, con sus escrituras, sus bonos, sus multas, sus garantías dobles, sus recuperaciones. ¿Es este el fin de sus multas y la recuperación de sus recuperaciones, tener su fina cabeza llena de fino barro? ¿Sus garantías no le asegurarán ya más de sus compras, y dobles además, que el largo y el ancho de un par de contratos? Las meras escrituras de sus tierras apenas cabrían en esta caja, ¿y el heredero mismo no ha de tener más, eh?

HORACIO.— Ni una pizca más, mi señor.

HAMLET.— ¿No está hecho el pergamino de piel de oveja?

HORACIO.— Sí, mi señor, y también de piel de ternero.

HAMLET.— Son ovejas y terneros los que buscan garantía en eso. Voy a hablar con este tipo. ¿De quién es esta tumba, señor?

SEPULTURERO PRIMERO.— Mía, señor. (Canta.)

Oh, un hoyo de barro hay que hacer para tal huésped conviene.

HAMLET.— Creo que es tuya, de verdad, porque estás dentro.

SEPULTURERO PRIMERO.— Vos estáis fuera, señor, y por lo tanto no es vuestra. Por mi parte, yo no estoy dentro, pero es mía.

HAMLET.— Estás dentro, al estar en ella y decir que es tuya. Es para los muertos, no para los vivos, por lo tanto mientes.

SEPULTURERO PRIMERO.— Es una mentira viva, señor, se irá de mí a vos.

HAMLET.— ¿Para qué hombre la cavas?

SEPULTURERO PRIMERO.— Para ningún hombre, señor.

HAMLET.— ¿Para qué mujer entonces?

SEPULTURERO PRIMERO.— Para ninguna tampoco.

HAMLET.— ¿Quién va a ser enterrado en ella?

SEPULTURERO PRIMERO.— Una que fue mujer, señor, pero, descanse en paz, está muerta.

HAMLET.— ¡Qué literal es este bribón! Tenemos que hablar con precisión o los equívocos nos arruinarán. Por Dios, Horacio, hace tres años que me he dado cuenta: la época se ha vuelto tan quisquillosa que el dedo del pie del campesino se acerca tanto al talón del cortesano que le roza el sabañón. ¿Cuánto hace que eres sepulturero?

SEPULTURERO PRIMERO.— De todos los días del año, empecé el día en que nuestro difunto rey Hamlet venció a Fortimbrás.

HAMLET.— ¿Cuánto hace de eso?

SEPULTURERO PRIMERO.— ¿No podéis decirlo vos? Cualquier tonto puede decirlo. Fue el mismo día en que nació el joven Hamlet, ese que está loco y fue enviado a Inglaterra.

HAMLET.— Sí, claro, ¿por qué lo enviaron a Inglaterra?

SEPULTURERO PRIMERO.— Pues porque estaba loco. Allí recuperará el juicio, o si no lo hace, no importa mucho allí.

HAMLET.— ¿Por qué?

SEPULTURERO PRIMERO.— No se notará allí. Allí los hombres están tan locos como él.

HAMLET.— ¿Cómo se volvió loco?

SEPULTURERO PRIMERO.— Muy extrañamente, dicen.

HAMLET.— ¿Cómo extrañamente?

SEPULTURERO PRIMERO.— A fe mía, perdiendo el juicio.

HAMLET.— ¿Sobre qué base?

SEPULTURERO PRIMERO.— Pues aquí en Dinamarca. He sido sacristán aquí, de muchacho y hombre, treinta años.

HAMLET.— ¿Cuánto tiempo yacerá un hombre en la tierra antes de pudrirse?

SEPULTURERO PRIMERO.— A fe mía, si no está podrido antes de morir —como tenemos muchos cadáveres sifilíticos hoy en día que apenas aguantan el entierro—, os durará unos ocho o nueve años. Un curtidor os durará nueve años.

HAMLET.— ¿Por qué él más que otro?

SEPULTURERO PRIMERO.— Pues, señor, su piel está tan curtida por su oficio que mantendrá fuera el agua mucho tiempo. Y el agua es un gran destructor de vuestro condenado cadáver. Aquí hay una calavera ahora. Esta calavera ha estado en la tierra veintitrés años.

HAMLET.— ¿De quién era?

SEPULTURERO PRIMERO.— De un condenado loco. ¿De quién creéis que era?

HAMLET.— No lo sé.

SEPULTURERO PRIMERO.— ¡Maldito sea ese pícaro loco! Una vez me echó un frasco de vino del Rin en la cabeza. Esta misma calavera, señor, era la calavera de Yorick, el bufón del rey.

HAMLET.— ¿Esta?

SEPULTURERO PRIMERO.— Esa misma.

HAMLET.— Déjame ver. (Toma la calavera.) Ay, pobre Yorick. Lo conocí, Horacio, un individuo de infinito ingenio, de fantasía excelente. Me llevó a la espalda mil veces, y ahora, ¡qué aborrecible me resulta en mi imaginación! Se me revuelve el estómago. Aquí colgaban esos labios que besé no sé cuántas veces. ¿Dónde están ahora tus burlas, tus cabriolas, tus canciones, tus destellos de alegría que solían hacer que la mesa estallara en carcajadas? ¿Ninguno ahora para burlarte de tu propia mueca? ¿Completamente cabizbajo? Ahora ve a la alcoba de mi dama y dile que aunque se pinte una pulgada de grueso, a este aspecto debe llegar. Hazla reír con eso. Te ruego, Horacio, dime una cosa.

HORACIO.— ¿Qué es, mi señor?

HAMLET.— ¿Crees que Alejandro tenía este aspecto en la tierra?

HORACIO.— Exactamente así.

HAMLET.— ¿Y olía así? ¡Puaj!

(Arroja la calavera.)

HORACIO.— Exactamente así, mi señor.

HAMLET.— ¡A qué usos viles podemos volver, Horacio! ¿Por qué no puede la imaginación rastrear el noble polvo de Alejandro hasta encontrarlo taponando un agujero de barril?

HORACIO.— Sería considerar demasiado sutilmente considerarlo así.

HAMLET.— No, a fe mía, ni una pizca. Sino seguirlo hasta allí con suficiente moderación y probabilidad para guiarlo, así: Alejandro murió, Alejandro fue enterrado, Alejandro vuelve al polvo; el polvo es tierra; de la tierra hacemos barro, ¿y por qué con ese barro al que fue convertido no podrían taponar un barril de cerveza? El imperioso César, muerto y convertido en arcilla, podría taponar un agujero para mantener alejado el viento. Oh, que esa tierra que mantuvo al mundo en temor tenga que remendar un muro para detener el vendaval invernal. Pero alto, alto, a un lado. Aquí viene el rey.

(Entran sacerdotes, etc., en procesión; el cadáver de Ofelia, Laertes y dolientes siguiéndolo; el rey, la reina, sus séquitos, etc.)

La reina, los cortesanos. ¿A quién siguen? ¿Y con ritos tan mutilados? Esto indica que el cadáver que siguen se quitó la vida con mano desesperada. Era de alguna alcurnia. Agachémonos un rato y observemos.

(Se retiran con Horacio.)

LAERTES.— ¿Qué otra ceremonia?

HAMLET.— Ese es Laertes, un joven muy noble. Observa.

LAERTES.— ¿Qué otra ceremonia?

SACERDOTE.— Sus exequias se han ampliado tanto como nos permiten los mandatos. Su muerte fue dudosa, y de no ser porque una gran orden prevalece sobre las normas, habría sido alojada en tierra no consagrada hasta la última trompeta. En lugar de oraciones piadosas, fragmentos, pedernales y guijarros deberían haberse arrojado sobre ella. Sin embargo, aquí se le permiten sus ritos virginales, sus ofrendas de doncella y la llegada a casa con campana y entierro.

LAERTES.— ¿No debe hacerse nada más?

SACERDOTE.— No más. Profanaríamos el servicio de los muertos si cantáramos solemne réquiem y le diéramos tal descanso como a las almas que murieron en paz.

LAERTES.— Ponedla en la tierra, y de su carne hermosa y sin mancha broten violetas. Te digo, sacerdote rudo, un ángel ministrante será mi hermana cuando tú estés aullando.

HAMLET.— ¿Qué, la hermosa Ofelia?

REINA.— (Esparciendo flores.) Flores para la flor. Adiós. Esperaba que hubieras sido la esposa de mi Hamlet. Pensaba adornar tu lecho nupcial, dulce doncella, y no haber esparcido flores sobre tu tumba.

LAERTES.— Oh, triple desgracia caiga diez veces triple sobre esa cabeza maldita cuya acción perversa te privó de tu agudísimo entendimiento. Detened la tierra un momento hasta que la haya atrapado una vez más en mis brazos. (Salta a la tumba.) Ahora amontonad vuestro polvo sobre los vivos y los muertos, hasta que de esta llanura hayáis hecho una montaña que supere al viejo Pelión o la cabeza celeste del azul Olimpo.

HAMLET.— (Avanzando.) ¿Quién es ese cuyo dolor tiene tal énfasis, cuya frase de dolor conjura a las estrellas errantes y las hace detenerse como oyentes heridos de asombro? Este soy yo, Hamlet el danés. (Salta a la tumba.)

LAERTES.— (Agarrándolo.) ¡Que el diablo se lleve tu alma!

HAMLET.— No rezas bien. Te ruego que quites tus dedos de mi garganta, porque aunque no soy impulsivo ni precipitado, tengo en mí algo peligroso que tu prudencia debería temer. ¡Aparta la mano!

REY.— Separadlos.

REINA.— ¡Hamlet! ¡Hamlet!

TODOS.— ¡Caballeros!

HORACIO.— Mi buen señor, cálmate.

(Los asistentes los separan y salen de la tumba.)

HAMLET.— Lucharé con él sobre este tema hasta que mis párpados no se muevan más.

REINA.— Oh, hijo mío, ¿qué tema?

HAMLET.— Amé a Ofelia. Cuarenta mil hermanos no podrían, con toda su cantidad de amor, igualar mi suma. ¿Qué harás tú por ella?

REY.— Oh, está loco, Laertes.

REINA.— ¡Por el amor de Dios, dejadlo!

HAMLET.— ¡Maldición, muéstrame qué harás! ¿Llorarás, lucharás, ayunarás, te despedazarás? ¿Beberás vinagre, comerás un cocodrilo? Lo haré yo. ¿Vienes aquí a lloriquear? ¿A desafiarme saltando a su tumba? Sé enterrado vivo con ella, y yo también. Y si hablas de montañas, que arrojen millones de acres sobre nosotros, hasta que nuestro suelo, chamuscando su cima contra la zona ardiente, haga del Osa una verruga. No, si vas a vociferar, yo vociferaré tan bien como tú.

REINA.— Esto es pura locura, y así el ataque obrará en él un rato. Pronto, tan paciente como la paloma hembra cuando sus dorados pichones salen del cascarón, su silencio se posará cabizbajo.

HAMLET.— Escúchame, señor. ¿Cuál es la razón de que me trates así? Siempre te he querido. Pero no importa. Que el mismo Hércules haga lo que pueda, el gato maullará y el perro tendrá su día.

(Sale.)

REY.— Te ruego, buen Horacio, acompáñalo.

(Sale Horacio.)

(A Laertes.) Fortalece tu paciencia con nuestro discurso de anoche. Llevaremos el asunto a prueba inmediata. Buena Gertrudis, pon alguna vigilancia sobre tu hijo. Esta tumba tendrá un monumento viviente. Pronto veremos una hora de tranquilidad. Hasta entonces, en paciencia prosigamos.

(Salen.)

ESCENA II. Un salón en el castillo.

(Entran Hamlet y Horacio.)

HAMLET.— Basta de esto, señor. Ahora déjame ver lo otro. ¿Recuerdas todas las circunstancias?

HORACIO.— ¡Recordarlas, mi señor!

HAMLET.— Señor, en mi corazón había una especie de lucha que no me dejaba dormir. Me parecía yacer peor que los amotinados en los grilletes. Precipitadamente —y alabada sea la precipitación, porque sepamos que nuestra indiscreción a veces nos sirve bien cuando nuestros profundos planes fracasan, y eso debería enseñarnos que hay una divinidad que da forma a nuestros fines, por toscamente que los desbastemos.

HORACIO.— Eso es muy cierto.

HAMLET.— Arriba desde mi camarote, con mi casaca de mar envuelta alrededor, en la oscuridad fui a tientas para encontrarlos, logré mi deseo, hurté su paquete y, finalmente, me retiré de nuevo a mi propio camarote, atreviéndome, con mis temores olvidando las buenas maneras, a abrir su gran comisión. Allí encontré, Horacio, oh, real villanía, una orden exacta, adornada con muchas clases de razones sobre la salud de Dinamarca y también la de Inglaterra, con ¡oh! tales peligros y duendes en mi vida, que al supervisar, sin conceder respiro, no, sin esperar ni a afilar el hacha, mi cabeza debía ser cortada.

HORACIO.— ¿Es posible?

HAMLET.— Aquí está la comisión, léela con más calma. Pero ¿quieres oír cómo procedí?

HORACIO.— Te lo ruego.

HAMLET.— Estando así atrapado en villanías —antes de que pudiera hacer un prólogo para mi cerebro, ellos habían comenzado la obra—, me senté, redacté una nueva comisión, la escribí limpiamente. En otro tiempo consideraba, como hacen nuestros estadistas, una bajeza escribir limpiamente, y me esforcé mucho en olvidar ese aprendizaje, pero, señor, ahora me prestó un servicio excelente. ¿Quieres saber el efecto de lo que escribí?

HORACIO.— Sí, mi buen señor.

HAMLET.— Una súplica ferviente del rey, como Inglaterra era su fiel tributaria, como el amor entre ellos pudiera florecer como la palma, como la paz aún debiera llevar su guirnalda de trigo y mantenerse como un vínculo entre sus amistades, y muchas «cláusulas» de ese tipo de gran peso, que al ver y conocer estos contenidos, sin más debate, ni más ni menos, debiera ejecutar a los portadores de muerte súbita, sin permitirles tiempo para la confesión.

HORACIO.— ¿Cómo se selló esto?

HAMLET.— Pues incluso en eso fue el cielo providencial. Tenía el sello de mi padre en mi bolsa, que era el modelo del sello danés. Doblé el escrito en la forma del otro, lo firmé, le puse la impresión, lo coloqué a salvo, sin que nunca se conociera el cambio. Ahora, al día siguiente fue nuestro combate en el mar, y lo que siguió ya lo sabes.

HORACIO.— Así que Guildenstern y Rosencrantz van a su destino.

HAMLET.— Hombre, ellos mismos cortejaron este empleo. No están cerca de mi conciencia. Su derrota crece por su propia insinuación. Es peligroso cuando la naturaleza inferior se interpone entre las puntas penetrantes y furiosas de poderosos adversarios.

HORACIO.— ¡Pero qué rey es este!

HAMLET.— ¿No te parece que ahora me incumbe a mí —él que ha matado a mi rey y prostituido a mi madre, se ha metido entre la elección y mis esperanzas, ha lanzado su anzuelo contra mi propia vida y con tal engaño— no es conciencia perfecta vengarlo con este brazo? ¿Y no sería condenarse dejar que este cáncer de nuestra naturaleza llegue a mayor mal?

HORACIO.— Pronto se sabrá por él desde Inglaterra cuál es el resultado del asunto allí.

HAMLET.— Será pronto. El ínterin es mío, y la vida de un hombre no es más que decir «uno». Pero lo siento mucho, buen Horacio, haberme olvidado de mí mismo ante Laertes, porque por la imagen de mi causa veo el retrato de la suya. Buscaré su favor. Pero seguramente la ostentación de su dolor me puso en una pasión desmesurada.

HORACIO.— Silencio, ¿quién viene aquí?

(Entra Osric.)

OSRIC.— Su señoría es muy bienvenida de vuelta a Dinamarca.

HAMLET.— Te lo agradezco humildemente, señor. ¿Conoces a esta libélula?

HORACIO.— No, mi buen señor.

HAMLET.— Tu condición es más agraciada, porque conocerlo es un vicio. Tiene mucha tierra, y fértil. Que una bestia sea señor de bestias y su pesebre estará en la mesa del rey. Es una grajilla, pero, como digo, espacioso en la posesión de tierra.

OSRIC.— Dulce señor, si su señoría estuviera libre, debería comunicarle algo de parte de su majestad.

HAMLET.— Lo recibiré con toda diligencia de espíritu. Pon tu gorra en su uso debido, es para la cabeza.

OSRIC.— Agradezco a su señoría, hace mucho calor.

HAMLET.— No, créeme, hace mucho frío, el viento es del norte.

OSRIC.— Hace bastante frío, mi señor, en efecto.

HAMLET.— Me parece que hace mucho bochorno y calor para mi constitución.

OSRIC.— Excesivamente, mi señor, hace mucho bochorno, como si fuera... no puedo decir cómo. Pero, mi señor, su majestad me mandó significarle que ha hecho una gran apuesta sobre su cabeza. Señor, el asunto es este...

HAMLET.— Te ruego, recuerda...

(Hamlet le hace señas de que se ponga el sombrero.)

OSRIC.— No, de buena fe, por mi comodidad, de buena fe. Señor, acaba de llegar a la corte Laertes. Créame, un caballero absoluto, lleno de excelentísimas cualidades, de sociedad muy refinada y gran presencia. En verdad, para hablar con sentimiento de él, es la carta o calendario de la nobleza, pues hallaréis en él el continente de toda parte que un caballero querría ver.

HAMLET.— Señor, su definición no sufre pérdida en vos, aunque sé que dividirlo en inventario marearía la aritmética de la memoria, y aun así solo oscilaría, respecto a su rápida navegación. Pero, en la veracidad del elogio, lo considero un alma de gran importancia y su esencia de tal escasez y rareza que, para hacer verdadera dicción de él, su semejante es su espejo y quien quisiera rastrearlo sería su sombra, nada más.

OSRIC.— Su señoría habla de él de manera infalible.

HAMLET.— ¿La pertinencia, señor? ¿Por qué envolvemos al caballero en nuestro aliento más tosco?

OSRIC.— ¿Señor?

HORACIO.— ¿No es posible entender en otra lengua? Lo harás, señor, de verdad.

HAMLET.— ¿Qué importa la nominación de este caballero?

OSRIC.— ¿De Laertes?

HORACIO.— Su bolsa ya está vacía, todas sus palabras doradas se han gastado.

HAMLET.— De él, señor.

OSRIC.— Sé que no ignoráis...

HAMLET.— Desearía que lo hicierais, señor, pero en verdad, aunque lo hicierais, no me aprobaría mucho. Bien, ¿señor?

OSRIC.— No ignoráis qué excelencia es Laertes...

HAMLET.— No me atrevo a confesar eso, no sea que me compare con él en excelencia. Pero conocer bien a un hombre sería conocerse a sí mismo.

OSRIC.— Quiero decir, señor, por su arma, pero en la reputación que se le atribuye, por aquellos en su mérito es inigualable.

HAMLET.— ¿Cuál es su arma?

OSRIC.— Espada ropera y daga.

HAMLET.— Esas son dos de sus armas. Pero bien.

OSRIC.— El rey, señor, ha apostado con él seis caballos berberiscos, contra los cuales él ha empeñado, según entiendo, seis espadas roperas francesas y puñales, con sus accesorios, como cinturón, colgantes y demás. Tres de los colgantes, a fe mía, son muy preciosos a la vista, muy correspondientes a las empuñaduras, colgantes muy delicados y de diseño muy generoso.

HAMLET.— ¿Cómo llamáis a los colgantes?

HORACIO.— Sabía que debíais ser instruido por la nota marginal antes de terminar.

OSRIC.— Los colgantes, señor, son los ganchos.

HAMLET.— La frase sería más afín al asunto si pudiéramos llevar cañones a los lados. Desearía que fueran ganchos hasta entonces. Pero continuad. Seis caballos berberiscos contra seis espadas francesas, sus accesorios y tres colgantes de diseño generoso: esa es la apuesta francesa contra la danesa. ¿Por qué está todo esto empeñado, como lo llamáis?

OSRIC.— El rey, señor, ha apostado que en una docena de asaltos entre vos y él, no os excederá en tres tocados. Ha apostado doce contra nueve. Y se podría hacer la prueba inmediata si su señoría quisiera conceder la respuesta.

HAMLET.— ¿Y si respondo que no?

OSRIC.— Quiero decir, mi señor, la oposición de vuestra persona en la prueba.

HAMLET.— Señor, caminaré aquí en el salón. Si le place a su majestad, es mi hora de hacer ejercicio. Que traigan los floretes, si el caballero está dispuesto y el rey mantiene su propósito, ganaré para él si puedo. Si no, no ganaré nada más que mi vergüenza y los tocados de diferencia.

OSRIC.— ¿Os lo comunico así?

HAMLET.— Con ese efecto, señor, con la floritura que tu naturaleza quiera.

OSRIC.— Encomiendo mi deber a su señoría.

HAMLET.— El tuyo, el tuyo.

(Sale Osric.)

Hace bien en encomendarlo él mismo, no hay otras lenguas para su propósito.

HORACIO.— Este avefría corre con el cascarón en la cabeza.

HAMLET.— Hizo reverencias a la teta de su nodriza antes de mamarla. Así tiene él —y muchos más del mismo grupo que conozco que la época mediocre adora— solo la melodía del tiempo y el hábito externo del encuentro, una especie de colección efervescente que los lleva a través de las opiniones más cernidas y aventadas, y basta con soplarlos a prueba para que las burbujas estallen.

(Entra un señor.)

SEÑOR.— Mi señor, su majestad os lo ha comunicado por el joven Osric, quien le trae de vuelta que lo esperáis en el salón. Envía a saber si vuestro placer se mantiene para jugar con Laertes o si tomaréis más tiempo.

HAMLET.— Soy constante en mis propósitos, siguen el placer del rey. Si su disposición lo dice, la mía está lista. Ahora o cuando sea, con tal de que esté tan capaz como ahora.

SEÑOR.— El rey y la reina y todos bajan.

HAMLET.— En buen momento.

SEÑOR.— La reina desea que tengáis algún trato amable con Laertes antes de empezar a jugar.

HAMLET.— Me instruye bien.

(Sale el señor.)

HORACIO.— Perderéis esta apuesta, mi señor.

HAMLET.— No lo creo. Desde que se fue a Francia, he estado en práctica continua. Ganaré con las probabilidades. Pero no pensarías qué mal está todo aquí en mi corazón, pero no importa.

HORACIO.— No, mi buen señor.

HAMLET.— Es solo una tontería, pero es una especie de presentimiento que quizá turbaría a una mujer.

HORACIO.— Si tu mente rechaza algo, obedécela. Impediré que vengan aquí y diré que no estás en condiciones.

HAMLET.— Ni mucho menos, desafiamos los augurios. Hay una providencia especial en la caída de un gorrión. Si es ahora, no está por venir. Si no está por venir, será ahora. Si no es ahora, sin embargo vendrá. La preparación es todo. Ya que ningún hombre tiene nada de lo que deja, ¿qué importa dejarlo pronto?

(Entran el rey, la reina, Laertes, señores, Osric y asistentes con floretes, etc.)

REY.— Ven, Hamlet, ven y toma esta mano de la mía.

(El rey pone la mano de Laertes en la de Hamlet.)

HAMLET.— Dame tu perdón, señor. Te he hecho mal, pero perdóname como caballero que eres. Esta presencia sabe, y tú habrás oído, cómo estoy castigado con una grave perturbación. Lo que he hecho que pudiera despertar toscamente tu naturaleza, honor y agravio, proclamo aquí que fue locura. ¿Hamlet ofendió a Laertes? Nunca Hamlet. Si Hamlet es arrancado de sí mismo y cuando no es él mismo ofende a Laertes, entonces Hamlet no lo hace, Hamlet lo niega. ¿Quién lo hace entonces? Su locura. Si es así, Hamlet es de la facción que fue agraviada. Su locura es enemiga del pobre Hamlet. Señor, ante esta audiencia, que mi renuncia de un mal deliberado me libere en vuestros pensamientos más generosos de haber disparado mi flecha sobre la casa y herido a mi hermano.

LAERTES.— Estoy satisfecho en la naturaleza, cuyo motivo en este caso debería incitarme más a mi venganza. Pero en mis términos de honor me mantengo aparte y no habrá reconciliación hasta que, por algunos maestros ancianos de honor reconocido, tenga un dictamen y precedente de paz para mantener mi nombre sin mancha. Pero hasta ese momento recibo vuestro amor ofrecido como amor y no lo ofenderé.

HAMLET.— Lo acepto libremente y jugaré con franqueza esta apuesta fraternal. Dadnos los floretes. Vamos.

LAERTES.— Vamos, uno para mí.

HAMLET.— Seré tu contraste, Laertes. En mi ignorancia tu habilidad brillará como una estrella en la noche más oscura, destacando ígnea en verdad.

LAERTES.— Os burláis de mí, señor.

HAMLET.— No, por esta mano.

REY.— Dadles los floretes, joven Osric. Primo Hamlet, ¿conocéis la apuesta?

HAMLET.— Muy bien, mi señor. Vuestra gracia ha apostado por el lado más débil.

REY.— No lo temo. Os he visto a ambos, pero como él ha mejorado, tenemos por tanto ventaja.

LAERTES.— Este es demasiado pesado. Déjame ver otro.

HAMLET.— Este me gusta bien. ¿Estos floretes tienen todos la misma longitud?

(Se preparan para jugar.)

OSRIC.— Sí, mi buen señor.

REY.— Poned las jarras de vino sobre esa mesa. Si Hamlet da el primer o segundo tocado, o responde en el tercer intercambio, que todas las almenas disparen su artillería. El rey beberá por la mejor respiración de Hamlet, y en la copa arrojará una perla más rica que aquella que cuatro reyes sucesivos llevaron en la corona de Dinamarca. Dadme las copas, y que el caldero hable a la trompeta, la trompeta al artillero afuera, los cañones a los cielos, los cielos a la tierra: «Ahora el rey bebe por Hamlet». Vamos, empezad. Y vosotros, los jueces, mantened un ojo vigilante.

HAMLET.— Vamos, señor.

LAERTES.— Vamos, mi señor.

(Juegan.)

HAMLET.— Uno.

LAERTES.— No.

HAMLET.— Juicio.

OSRIC.— Un tocado, un tocado muy palpable.

LAERTES.— Bien, otra vez.

REY.— Esperad, dadme de beber. Hamlet, esta perla es tuya. Por tu salud.

(Suenan trompetas y se dispara un cañón dentro.)

Dadle la copa.

HAMLET.— Jugaré este asalto primero, dejadla a un lado un rato.

(Juegan.)

Vamos. Otro tocado. ¿Qué decís?

LAERTES.— Un toque, un toque, lo confieso.

REY.— Nuestro hijo ganará.

REINA.— Está gordo y le falta el aliento. Aquí, Hamlet, toma mi pañuelo, sécate la frente. La reina brinda por tu fortuna, Hamlet.

HAMLET.— Buena señora.

REY.— Gertrudis, no bebas.

REINA.— Lo haré, mi señor, os ruego que me perdonéis.

REY.— (Aparte.) Es la copa envenenada. Es demasiado tarde.

HAMLET.— Aún no me atrevo a beber, señora. En un momento.

REINA.— Ven, déjame limpiarte la cara.

LAERTES.— Mi señor, lo tocaré ahora.

REY.— No lo creo.

LAERTES.— (Aparte.) Y sin embargo está casi contra mi conciencia.

HAMLET.— Vamos por el tercero, Laertes. Solo estás jugando. Os ruego que paséis con vuestra mayor violencia. Temo que estéis haciendo de mí un niño mimado.

LAERTES.— ¿Eso decís? Vamos.

(Juegan.)

OSRIC.— Nada por ningún lado.

LAERTES.— ¡Tomad esto ahora!

(Laertes hiere a Hamlet; luego, en la refriega, intercambian espadas roperas y Hamlet hiere a Laertes.)

REY.— Separadlos, están enfurecidos.

HAMLET.— No, ¡venid otra vez!

(La reina cae.)

OSRIC.— ¡Mirad a la reina!

HORACIO.— Sangran por ambos lados. ¿Cómo estáis, mi señor?

OSRIC.— ¿Cómo estáis, Laertes?

LAERTES.— Pues como una becada en mi propia trampa, Osric. Estoy justamente muerto por mi propia traición.

HAMLET.— ¿Cómo está la reina?

REY.— Se desmaya al verlos sangrar.

REINA.— No, no, ¡la bebida, la bebida! Oh, mi querido Hamlet. ¡La bebida, la bebida! Estoy envenenada.

(Muere.)

HAMLET.— ¡Oh villanía! ¡Eh! Que cierren la puerta. ¡Traición! Buscadla.

(Laertes cae.)

LAERTES.— Está aquí, Hamlet. Hamlet, estás muerto. Ninguna medicina del mundo puede hacerte bien. En ti no hay ni media hora de vida. El instrumento traicionero está en tu mano, sin embotar y envenenado. La práctica infame se ha vuelto contra mí. Mira, aquí yazgo, para no levantarme nunca más. Tu madre está envenenada. No puedo más. El rey, el rey tiene la culpa.

HAMLET.— ¿La punta también envenenada? ¡Entonces, veneno, a tu obra!

(Apuñala al rey.)

OSRIC Y SEÑORES.— ¡Traición! ¡Traición!

REY.— Oh, defendedme aún, amigos. Solo estoy herido.

HAMLET.— Aquí, danés incestuoso, asesino, maldito, bebe esta poción. ¿Está tu perla aquí? Sigue a mi madre.

(El rey muere.)

LAERTES.— Está justamente servido. Es un veneno preparado por él mismo. Intercambia perdón conmigo, noble Hamlet. Que no recaigan sobre ti mi muerte y la de mi padre, ni la tuya sobre mí.

(Muere.)

HAMLET.— ¡Que el cielo te libere de ella! Te sigo. Estoy muerto, Horacio. Desdichada reina, adiós. Vosotros que miráis pálidos y tembláis ante este azar, que sois solo mudos o audiencia de este acto, si tuviera tiempo —pues este cruel sargento, la muerte, es estricto en su arresto— oh, podría deciros... Pero dejadlo. Horacio, estoy muerto. Tú vives. Comunica mi caso y mi causa correctamente a los insatisfechos.

HORACIO.— Nunca lo creáis. Soy más un romano antiguo que un danés. Aquí queda aún algo de licor.

HAMLET.— Como eres hombre, dame la copa. Suelta, ¡por el cielo, la tendré! Oh, buen Horacio, qué nombre herido, estando las cosas tan desconocidas, vivirá detrás de mí. Si alguna vez me tuviste en tu corazón, auséntate de la felicidad un tiempo y en este duro mundo respira con dolor para contar mi historia.

(Marcha a lo lejos y disparo dentro.)

¿Qué ruido guerrero es ese?

OSRIC.— El joven Fortimbrás, con la conquista que viene de Polonia, da a los embajadores de Inglaterra esta salva guerrera.

HAMLET.— Oh, muero, Horacio. El veneno potente eclipsa del todo mi espíritu. No puedo vivir para oír las noticias de Inglaterra, pero profetizo que la elección recae en Fortimbrás. Él tiene mi voz moribunda. Así díselo, con los acontecimientos mayores y menores que han solicitado. El resto es silencio.

(Muere.)

HORACIO.— Ahora se quiebra un corazón noble. Buenas noches, dulce príncipe, y vuelos de ángeles te canten hasta tu descanso. ¿Por qué viene el tambor aquí?

(Marcha dentro.)

(Entran Fortimbrás, los embajadores ingleses y otros.)

FORTIMBRÁS.— ¿Dónde está esta visión?

HORACIO.— ¿Qué es lo que queréis ver? Si algo de aflicción o maravilla, cesad vuestra búsqueda.

FORTIMBRÁS.— Esta presa clama matanza. Oh, muerte orgullosa, ¿qué festín se prepara en tu celda eterna, que tantos príncipes de un golpe tan sangrientamente has abatido?

PRIMER EMBAJADOR.— La visión es funesta, y nuestros asuntos de Inglaterra llegan demasiado tarde. Los oídos están insensibles que deberían darnos audiencia para decirle que su mandato está cumplido, que Rosencrantz y Guildenstern están muertos. ¿Dónde deberíamos recibir nuestro agradecimiento?

HORACIO.— No de su boca, aunque tuviera capacidad de vida para agradeceros. Él nunca dio mandato para sus muertes. Pero ya que, tan súbitamente sobre esta cuestión sangrienta, vos de las guerras de Polonia y vos de Inglaterra habéis llegado aquí, dad orden de que estos cuerpos sean colocados en alto sobre un estrado a la vista, y dejadme hablar al mundo aún ignorante de cómo sucedieron estas cosas. Así oiréis de actos carnales, sangrientos y antinaturales, de juicios accidentales, matanzas casuales, de muertes provocadas por astucia y causa forzada, y, en este desenlace, propósitos equivocados que recayeron sobre las cabezas de los inventores. Todo esto puedo verdaderamente relatar.

FORTIMBRÁS.— Apresurémonos a oírlo y convoquemos a los más nobles a la audiencia. Por mi parte, con dolor abrazo mi fortuna. Tengo algunos derechos de memoria en este reino, que ahora a reclamar mi ventaja me invita.

HORACIO.— De eso también tendré causa de hablar, y de boca de aquel cuya voz atraerá más. Pero que esto mismo se realice de inmediato, mientras aún las mentes de los hombres están perturbadas, no sea que más desgracias sucedan por conspiraciones y errores.

FORTIMBRÁS.— Que cuatro capitanes lleven a Hamlet como un soldado al estrado, porque era probable, de haber sido puesto a prueba, que hubiera resultado muy real. Y para su tránsito, la música de los soldados y los ritos de guerra hablen en voz alta por él. Llevad los cuerpos. Una visión como esta conviene al campo de batalla, pero aquí se ve muy fuera de lugar. Id, ordenad a los soldados que disparen.

(Marcha fúnebre.)

(Salen, llevando los cuerpos, tras lo cual se dispara una salva de artillería.)