Parte 10El hallazgo de Julieta

ESCENA V. La alcoba de Julieta; Julieta en la cama.

(Entra EL AMA.)

AMA.— ¡Señorita! ¡Eh, señorita! ¡Julieta! Dormida está, sin duda. Vamos, corderito, vamos, señora, ¡qué vergüenza, perezosa! ¡Vamos, amor, te lo digo! ¡Señora! ¡Corazón! ¡Vamos, novia! ¿Qué, ni una palabra? Aprovechas bien el tiempo ahora. Duerme una semana entera; porque la próxima noche, te lo aseguro, el conde Paris está decidido a que descanses bien poco. ¡Dios me perdone! Sí señor, amén. ¡Qué profundamente duerme! Tengo que despertarla. ¡Señora, señora, señora! Sí, deja que el conde te encuentre en la cama, te va a despertar de un susto, te lo juro. ¿Qué pasa? ¿Cómo, vestida y con la ropa puesta, y acostada otra vez? Tengo que despertarte. ¡Señora! ¡Señora! ¡Señora! ¡Ay de mí, ay de mí! ¡Socorro, socorro! ¡Mi señora está muerta! Oh, maldito sea el día en que nací. ¡Aguardiente, pronto! ¡Mi señor! ¡Mi señora!

(Entra LADY CAPULETO.)

LADY CAPULETO.— ¿Qué es este alboroto?

AMA.— ¡Oh, día lamentable!

LADY CAPULETO.— ¿Qué ocurre?

AMA.— ¡Mira, mira! ¡Oh, día aciago!

LADY CAPULETO.— ¡Ay de mí, ay de mí! Hija mía, mi única vida. Vuelve en ti, abre los ojos, o moriré contigo. ¡Socorro, socorro! ¡Llamad ayuda!

(Entra CAPULETO.)

CAPULETO.— Qué vergüenza, traed a Julieta, su señor ha llegado.

AMA.— ¡Está muerta, difunta, está muerta; maldito sea el día!

LADY CAPULETO.— ¡Maldito sea el día, está muerta, está muerta, está muerta!

CAPULETO.— ¡Ah! Déjame verla. ¡Ay, desgraciado de mí! Está fría, su sangre se ha detenido y sus articulaciones están rígidas. La vida y estos labios hace tiempo que se han separado. La muerte yace sobre ella como una helada prematura sobre la flor más dulce del campo.

AMA.— ¡Oh, día lamentable!

LADY CAPULETO.— ¡Oh, tiempo desgraciado!

CAPULETO.— La muerte, que me la ha arrebatado para hacerme llorar, me ata la lengua y no me deja hablar.

(Entran FRAY LORENZO y PARIS con MÚSICOS.)

FRAY LORENZO.— Vamos, ¿está la novia lista para ir a la iglesia?

CAPULETO.— Lista para ir, pero nunca para volver. Oh, hijo mío, la noche antes de tu día de bodas la muerte se ha acostado con tu novia. Allí yace, flor que era, desflorada por él. La muerte es mi yerno, la muerte es mi heredero; mi hija se ha desposado con él. Yo moriré y se lo dejaré todo; la vida, el sustento, todo es de la muerte.

PARIS.— ¿Tanto he ansiado ver el rostro de esta mañana, y me da un espectáculo como este?

LADY CAPULETO.— Maldito, desdichado, miserable, odioso día. La hora más desgraciada que el tiempo jamás vio en la duradera labor de su peregrinaje. Solo una, pobre, una pobre y amorosa hija, solo una cosa en la que regocijarse y encontrar consuelo, y la cruel muerte me la ha arrancado de la vista.

AMA.— ¡Oh, pena! ¡Oh, penoso, penoso, penoso día! Día más lamentable, día más penoso que jamás, jamás he contemplado. ¡Oh, día, oh, día, oh, día, oh, día odioso! Nunca se vio un día tan negro como este. ¡Oh, día penoso, oh, día penoso!

PARIS.— Engañado, separado, agraviado, ultrajado, asesinado. Muerte detestable, por ti engañado, por ti, cruel, cruel, completamente abatido. ¡Oh, amor! ¡Oh, vida! No vida, ¡sino amor en la muerte!

CAPULETO.— Despreciado, afligido, odiado, martirizado, aniquilado. Tiempo desconsolador, ¿por qué viniste ahora a asesinar, a asesinar nuestra solemnidad? ¡Oh, hija! ¡Oh, hija! Mi alma, y no mi hija, muerta estás. Ay, mi hija está muerta, y con mi hija mis alegrías están sepultadas.

FRAY LORENZO.— Paz, basta, por favor. El remedio de la confusión no vive en estas confusiones. El cielo y vosotros compartíais a esta hermosa doncella, ahora el cielo la tiene toda, y tanto mejor es para la doncella. Vuestra parte en ella no pudisteis guardarla de la muerte, pero el cielo guarda su parte en la vida eterna. Lo máximo que buscabais era su promoción, pues era vuestro cielo que ella ascendiera, ¿y lloráis ahora, viendo que ha ascendido por encima de las nubes, tan alto como el cielo mismo? Oh, en este amor amáis tan mal a vuestra hija que os volvéis locos, viendo que ella está bien. No está bien casada la que vive casada mucho tiempo, sino que está mejor casada la que muere casada joven. Secad vuestras lágrimas y colocad vuestro romero sobre este hermoso cadáver, y, como es la costumbre, llevadla a la iglesia con sus mejores galas; porque aunque la tierna naturaleza nos manda a todos lamentarnos, las lágrimas de la naturaleza son la alegría de la razón.

CAPULETO.— Todo lo que dispusimos para la fiesta se convierte de su función en negro funeral: nuestros instrumentos en campanas melancólicas, nuestro banquete nupcial en triste festín funerario; nuestros solemnes himnos se transforman en lúgubres cantos fúnebres; nuestras flores nupciales sirven para un cadáver enterrado, y todas las cosas se convierten en lo contrario.

FRAY LORENZO.— Señor, entrad vos, y señora, id con él, y vos, señor Paris, que cada uno se prepare para seguir este hermoso cadáver hasta su tumba. Los cielos se ensombrecen sobre vosotros por algún mal; no los provoquéis más contrariando su alta voluntad.

(Salen CAPULETO, LADY CAPULETO, PARIS y FRAY LORENZO.)

MÚSICO PRIMERO.— La verdad, podemos guardar nuestras flautas e irnos.

AMA.— Buenos muchachos honestos, ah, guardadlas, guardadlas, pues bien sabéis que esto es un caso lamentable.

MÚSICO PRIMERO.— Sí, a fe mía, el estuche puede arreglarse.

(Sale EL AMA.)

(Entra PEDRO.)

PEDRO.— Músicos, oh, músicos, «Consuelo del corazón», «Consuelo del corazón», oh, si queréis que viva, tocad «Consuelo del corazón».

MÚSICO PRIMERO.— ¿Por qué «Consuelo del corazón»?

PEDRO.— Oh, músicos, porque mi corazón mismo toca «Mi corazón está lleno». Oh, tocadme alguna melodía alegre para consolarme.

MÚSICO PRIMERO.— Nosotros no tocamos melodías, no es momento de tocar ahora.

PEDRO.— ¿Entonces no lo haréis?

MÚSICO PRIMERO.— No.

PEDRO.— Entonces os la daré de firme.

MÚSICO PRIMERO.— ¿Qué nos daréis?

PEDRO.— Nada de dinero, a fe mía, ¡sino la burla! Os llamaré juglares.

MÚSICO PRIMERO.— Entonces yo te llamaré criado.

PEDRO.— Entonces pondré la daga del criado en tu coronilla. No aguantaré vuestras impertinencias. Os daré un re, os daré un fa. ¿Me captáis?

MÚSICO PRIMERO.— Si tú nos das un re y un fa, nosotros te captamos.

MÚSICO SEGUNDO.— Por favor, guarda tu daga y saca tu ingenio.

PEDRO.— Entonces voy a por vosotros con mi ingenio. Os voy a dar una paliza seca con un ingenio de hierro, y guardaré mi daga de hierro. Respondedme como hombres. «Cuando las penas opresivas hieren el corazón, y las melodías dolorosas oprimen la mente, entonces la música con su sonido plateado...» ¿Por qué «sonido plateado»? ¿Por qué «música con su sonido plateado»? ¿Qué decís vos, Simón Cuerda?

MÚSICO PRIMERO.— Pues, señor, porque la plata tiene un sonido dulce.

PEDRO.— Charlatán. ¿Qué decís vos, Hugo Rabel?

MÚSICO SEGUNDO.— Yo digo «sonido plateado» porque los músicos suenan por plata.

PEDRO.— ¡También charlatán! ¿Qué decís vos, Jaime Alma?

MÚSICO TERCERO.— A fe mía, no sé qué decir.

PEDRO.— Oh, os pido perdón, vos sois el cantante. Yo lo diré por vos. Es «música con su sonido plateado» porque los músicos no tienen oro por sonar. «Entonces la música con su sonido plateado con rápida ayuda presta remedio».

(Sale PEDRO.)

MÚSICO PRIMERO.— ¡Qué bribón tan pesado es este!

MÚSICO SEGUNDO.— Que lo cuelguen, Jack. Vamos, entremos aquí, esperemos a los dolientes y quedémonos a cenar.

(Salen.)