La trilogía rural de Lorca: las tres tragedias completas

Entre 1933 y 1936 Lorca escribió tres tragedias que comparten escenario, método y obsesión: el campo andaluz, un pueblo que vigila y una mujer que quiere algo que ese pueblo no le permite.

En Bodas de sangre el deseo rompe una boda y acaba en cuchillos. En Yerma el deseo es de maternidad, y no encuentra salida. En La casa de Bernarda Alba ya no hay ni siquiera deseo posible: hay ocho años de luto y una puerta cerrada.

Leídas seguidas se ve cómo Lorca va quitando cosas: primero el verso, después el paisaje, al final hasta los hombres. Lo que queda en la última es tragedia en hueso.

El recorrido es una depuración. Bodas de sangre tiene canciones, bosque, Luna y Muerte hablando en verso. Yerma conserva los coros pero pierde lo fantástico. Y La casa de Bernarda Alba renuncia a todo: el propio Lorca advierte que los tres actos «tienen la intención de un documental fotográfico». El poeta más lírico de su generación acaba escribiendo la obra más seca del teatro español.

Las tres protagonistas quieren algo legítimo —amar, ser madre, salir a la calle— y las tres chocan con la misma pared: el qué dirán. El pueblo no aparece como personaje pero está en todas partes: en las lavanderas del río, en las vecinas de luto, en los leñadores del bosque. Es el verdadero antagonista de la trilogía.

Las tres son cortas —ninguna pasa de la hora y cuarto— y las tres aparecen con frecuencia entre las lecturas de bachillerato, sobre todo La casa de Bernarda Alba. Leerlas juntas ahorra explicar tres veces el mismo contexto y hace evidente la evolución del autor.